Совсем тихо и очень точно.
Очень медленно, расслабленно, следом за мной.
Мне нужно ещё повторить начало?
Сначала атака все вместе, это меня бы устроило.
Теперь, если вы торопитесь, самое время.
Связать всё это до конца, чтобы не оставалось промежутков.
Вот, так и нужно.
Последний акцентируем, но держим его.
Без неуместной сентиментальности…
Просто играйте по нотам.
Фильм посвящается Лилиан и Дороти Гиш.
Стоп! Снято!
Пожалуйста, все ко мне!
Снимем ещё один дубль, с самого начала.
Я не совсем понял, что произошло возле метро.
В прошлый раз было лучше. Автобус уехал на две секунды позже.
И всё действие, которое должно было идти фоном,
возле парикмахерского салона, запаздывало.
По сценарию женщина должна была выйти и пойти в ресторан; я её не видел.
Велосипедист тоже не проехал.
Итак, переснимаем.
Вы правильно поняли: плохо идёт начало сцены,
всё действие возле метро.
Множество людей выходит из метро, и вдруг все они пропадают.
Начальный и конечный метраж, продолжительность и лучшие дубли ты обводишь.
– А кому ты это отдаёшь? – Тебе.
Мне? То есть, он остаётся у меня?
– Лулу, выключи этот прожектор! – Окей, мсье.
Добрый день, дамы и господа. Мы находимся на студии «Викторин» в Ницце,
где начинается первый этап съёмок фильма «Знакомьтесь, это Памела».
Досадно, но познакомить вас с Памелой мне не удастся,
поскольку молодая актриса Жюли Бейкер, исполняющая роль Памелы,
всё ещё в Голливуде; её приезда ожидают с минуты на минуту.
Однако другие исполнители главных ролей здесь,
и я надеюсь, мне удастся взять у них интервью.
Теперь щека недели на три опухнет, но это не страшно.
Вот, представляю вам нашу звезду.
Мсье продюсер!
Уделите нам минутку и расскажите о фильме «Знакомьтесь, это Памела».
Продюсер должен оставаться в тени.
Это история человека, которому около 50 лет,
сын которого женился на англичанке. Он собирается познакомить с нею родителей.
Это история молодого человека, женившегося на англичанке.
Он знакомит с ней родителей, которые живут на берегу моря.
Персонаж, которого я играю, влюбляется в свою невестку,
а она в него.
Молодая женщина влюбляется в своего свёкра.
Фильм повествует об истории этой запретной любви.
А затем?
Как во всякой трагедии, каждый персонаж
испивает до дна чашу своей судьбы.
Я вынужден откланяться. Я им нужен.
Живее! Давайте!
Пошёл автобус.
Пошевеливайтесь, продавец газет.
Дама с собачкой, побыстрее.
Побольше движения вокруг метро.
Белая машина пошла.
Альфонс, приготовиться…
Альфонс, выходи из метро.
Быстрее!
Побольше движения на террасе кафе!
Дама с собачкой, вперёд!
Красная машина…
быстрее, красная машина.
Красная машина, уезжайте, выходите из кадра.
Внимание, Вальтер, отыщи Александра.
Наезд на Александра.
Стоп! Снято!
Ещё один дубль с другого ракурса.
Мотор!
«Памела» Кадр 1. Дубль 2… 3… 5… 7
Снято!
Это был прекрасный дубль!
Все по местам. Ещё дубль на скорости.
Поехали!
Отель «Атлантик», Ницца, не вешайте трубку.
У меня в номере ванна, а я бы хотела душ. Нельзя ли поменять?
– А мне больше нравится ванна! – Мы могли бы поменяться!
Замечательно, пойдёмте вместе!
Фотографии Жюли.
Хорошо, Жоэль.
Фотографии Жюли, спасибо, Одиль.
Вальтер, вот фотографии Жюли.
Я её видел в фильме, где была сцена автомобильной погони.
Говорят, она серьёзно болела?
У неё была депрессия,однако с тех пор прошло полтора года.
Но она бросила фильм прямо посреди съёмок.
Знаешь, она вышла замуж за своего врача,
а это неплохая гарантия того, что всё будет хорошо.
– Бертрана это не пугает? – Нет, не думаю.
Смотри, какая она красивая на этой фотографии.
– А с короткой стрижкой нет? – Вот, в коротком парике.
– Немного темноват, тебе не кажется? – Можно его немного осветлить.
Памелу-то она будет играть в парике.
У неё очень красивые глаза.
Да, они у неё светло-зелёные.
Как она похожа на свою мать!
А здесь у неё прекрасный овал лица.
Хороша.
А вот ещё: здесь у неё грустный вид, и она даже сексуальна.
Слушайте, я хотел вам показать приспособление для электролампы.
Показывайте. Как оно работает?
Это для сцены маскарада.
Втыкаем в розетку, и свеча загорается. Огоньку, Вальтер.
Нужно, чтобы актриса разворачивала лампу на своё лицо,
чтобы люди думали, что свеча освещает лицо.
Но нужно следить, чтобы не развернуть лампочку
на камеру,
потому что иначе трюк не сработает.
Подходит?
Хорошо, пойдёт. Очень хорошо.
Думаю, провод проходит…
Провод проходит вдоль рукава и спускается по спине.
Бернар, посмотрите на эту вазу.
Эта ваза из гостиницы подошла бы нам.
Я бы очень хотел видеть её
в нашем фильме в столовой.
– Она вся потрескалась. – Унесите её.
Привет, Лилиана, здравствуй, Альфонс.
Держите, это вам.
Я хотела сказать вам спасибо за возможность стажировки.
Вам нравится идея стать помощницей режиссёра?
По первому дню съёмок мне судить трудновато.
А мне кажется, что это прекрасная профессия.
Через два месяца я вам отвечу.
Да, верно. Привет, дети!
Ты мне не сказал, что твой режиссёр глуховат.
Он оглох, когда служил в артиллерии.
Лилиана, сделай одолжение,
пройдись передо мной, чтобы я посмотрел на твою попку.
Так?
Да, отлично.
Отель «Атлантик». Не вешайте трубку. На проводе Рим. Говорите, мсье.
– Я всё видела. – Видела что?
– Тебе понравилась горничная? – Что?
Мерзавец,
она в твоём вкусе, эта крепкая молодая уточка.
Ты же не собираешься ревновать?
Я совсем не ревную. Ревность мне кажется глупой.
Или же нужно идти до конца, до убийства.
А вот ты вечно ревнуешь.
У тебя брови срослись на переносице.
Брови?
Да ничего они не срослись.
Эти две кровати… Тебе не кажется, что их нужно сдвинуть?
Тогда нужно убирать столик.
Ты мог бы заказать номер с большой кроватью.
Нужно было обращаться к администратору Лажуа.
Ну и тяжёлая же она.
Готово.
Теперь вторую.
Я чувствую себя актёром, который переезжает на другую квартиру.
Чем займёмся сегодня вечером, Лилиана?
Пьеро, фотограф, дал мне список первоклассных ресторанчиков в горах.
Что ещё за первоклассные ресторанчики в горах?
Нам же нужно где-то пожрать.
Ты меня поражаешь.
Нам выпала возможность побывать в городе, в котором есть 37 кинотеатров:
выбираем фильм, ищем адрес,
приходим к кинотеатру, смотрим, во сколько фильм начинается,
и перехватываем сэндвич в первом попавшемся бистро на углу.
А твой приятель-фотограф и его ресторанчики с жареным мясом
чёрт-те где в горах могут катиться колбаской.
Это невозможно.
Ты просто невыносим. Предупреждаю:
сегодня вечером я и в кино не пойду, и в отеле есть не буду.
Выбор за тобой.
Хорошо, договорились, будем делать так, как ты скажешь.
Но при одном условии.
Каком же?
Ты выйдешь за меня замуж.
Одиль, примерь-ка. Это твой костюм.
Неплохо, а?
Добавьте передник.
– Пойдёт? – Неплохо.
Съёмки фильма напоминают поездку в дилижансе на Диком Западе.
Сначала надеешься на приятное путешествие,
но вскоре спрашиваешь себя, доберёшься ли до места назначения.
Добрый день, мсье. Простите за беспокойство.
Вы меня не узнаёте. Я Лажуа, новый администратор.
Я по поводу машин, задействованных в аварии Памелы.
Нужно выбрать одну из этих.
Из этих?
Белая подходит больше. Её можно было бы перекрасить в синий цвет.
Это возможно. Будет стоить 200 тысяч франков.
200 тысяч франков? Тогда оставим её, как есть.
Но она чересчур белая.
А может быть, эту? Она синяя.
Это машина нашего ассистента, Жана-Франсуа.
Может, он согласится.
– Я пойду узнаю. – Будьте добры.
Кто такой режиссёр?
Это человек, которому задают вопросы по каждому поводу.
Иногда он может на них ответить, но далеко не всегда.
– Как вам это место? – Прекрасно. Вы были правы.
Нам очень повезло с погодой.
– Можно вам показать бунгало? – Пойдёмте прямо туда.
Строительство ещё не начато. Есть только план.
Весь интерьер будет полностью обставлен мебелью.
Кровать, два ночных столика, стулья, стол для приманок…
Стойте, стойте. Камера ни за что не поместится в бунгало.
Она останется на улице, поэтому бунгало мы будем снимать через окно.
Единственное, что мы увидим, – это кровать.
Не хотел вас беспокоить, но я переговорил с американцами.
Нужно держаться первоначального плана.
Фильм нужно снять за семь недель.
– Думаете, вы успеете? – Боюсь, это будет нелегко.
Если вам понадобится три-четыре дня на досъёмки,
то при работе уменьшенной группой проблемой это не станет.
Но актёры должны быть свободны 31 октября.
Я пересмотрю план работы с Жаном-Франсуа.
Семь недель, пять дней в неделю, 35 съёмочных дней.
Мне ни за что не снять подобный фильм за 35 дней.
Я хотела вам показать.
Это парик Северины.
А он не слишком редкий?
Слишком редкий? Даже не знаю, если честно.
Пусть посмотрят Жоэль и Вальтер.
Он оператор. Они посмотрят и вместе всё решат.
Реквизитор хочет вам кое-что показать.
Итак, здесь их пять. Они предназначены для последней сцены. Какой из них?
У Альфонса не самые большие руки.
Но самый маленький брать не хочется. Значит, вот этот.
Съёмочная группа «Памелы»: собраться в просмотровом зале.
Вот и они!
А вот и вся наша маленькая группа. Все на месте. Прекрасно, ребята!
Какие сцены сегодня смотрим?
С участием Северины и Альфонса, я собираюсь убить их.
– А что с массовкой, с пощёчиной? – Её ещё нет, у нас пока всего две коробки.
Странно. Не прислали кадры массовки в сцене с пощёчиной.
Лажуа, позвоните в проявочную. Узнайте, что случилось.
Это сцена 1.
Посмотрим, что там. А кого нет? Северины?
Она никогда не ходит на показы.
– Нет Александра. – Он наверняка в аэропорту.
А что он делает в аэропорту?
Он туда каждый день ходит и там кого-то ждёт.
У него проблемы с личной жизнью.
Мама, мне нужно с вами поговорить.
Вам это неприятно?
– Да. – И всё же нам нужно поговорить.
Я знаю, где они. Я их нашёл. Они в Париже.
Впрочем, они даже не прячутся.
К чему такая настойчивость, мой мальчик?
Сделай, как я: выбрось их из головы.
Я не могу думать ни о чём другом.
Может быть, мы уедем вдвоём? Путешествовать, далеко.
Ты же знаешь: я сделаю всё, что ты захочешь.
Я принял решение, мама. Я поеду в Париж
и убью их обоих.
«Знакомьтесь, это Памела». Начали.
Мама, мне нужно с вами поговорить.
Нужно поговорить о них. Вам это неприятно?
– Да. – И всё же, нам нужно поговорить.
Я знаю, где они. Я их нашёл. Они в Париже.
Впрочем, они даже не прячутся.
Фраза «Впрочем, они даже не прячутся» звучит лучше в третьем дубле.
К чему такая настойчивость, мой мальчик?
Сделай, как я: выбрось их из головы.
Я не могу думать ни о чём другом.
Может быть, мы уедем вдвоём? Путешествовать, далеко.
Ты же знаешь: я сделаю всё, что ты захочешь.
Я принял решение, мама. Я поеду в Париж
и убью их обоих.
Снято!
Ребята, у нас крупные технические неполадки.
Во время проявки отключилось электричество.
Сцену с пощёчиной нужно переснять.
– Когда будем переснимать? – Остаётся только послезавтра.
Не получится переснять её до понедельника. Это невозможно.
– Страховки хватит? – Надеюсь.
Чтобы зарабатывать деньги, нужно заниматься недвижимостью, а не кино.
Я занимаюсь кино лишь потому, что мне это интересно.
Если уж нужно переснять сцену с пощёчиной, будем её переснимать.
Здравствуйте, мой дорогой Александр.
– Какая красота! Это мне? – Нет, не вам.
Познакомьтесь с Лажуа. Он наш администратор.
– Что это? – Это букет для мадам Северины.
Цветы, завёрнутые в газету? Отвратительно! Сделайте нормальный букет.
Дорогой друг, скажите,
Северина знает, что я играю её мужа?
Да, конечно. Она была этому рада.
– Что ж, отлично. – Пойдите, поздоровайтесь с ней.
Лучшего и желать не стоит, где её гримёрка?
Как я рада тебя видеть!
Как всегда, великолепна!
А ты? У тебя на лице ни морщинки!
– Как я рада, что буду работать с тобой. – И я.
Помнишь, как мы впервые встретились в Голливуде?
Никогда не называй дат, никаких чисел,
иначе я всем расскажу, что тебе сделали пластику.
Ещё нет, но уже скоро.
Ты знаешь, что ради тебя,
только ради тебя я готова снова встать за плиту.
Помнится, тебе нравилось ризотто по-милански?
– Тебе ведь оно очень нравилось?! – Ну, если честно, то оно мне разонравилось.
– Да нет же! Это моё любимое блюдо, ризотто по-милански.
– Сегодня мы работаем вместе? – Нет, ты работаешь с Альфонсом,
а я еду в аэропорт. Но завтра мы увидимся.
Он очаровашка, не правда ли?
Мы с ним играли
в Голливуде 20 лет назад.
Мы там были в одно время.
Ты знаешь, что Александр был великим обольстителем?
В Голливуде его звали «Любовник с континента».
– Я его тоже очень любила. – Он женат?
Теперь не знаю.
Он дважды женился и дважды разводился.
Может, с кем-то и живёт;
о нём теперь ничего не знают. Он такой скрытный.
В фильме он носит усы, так мне он нравится больше.
С усами или без, он всё так же играет роль обольстителя,
А мне приклеили ярлык брошенной женщины,
отчаявшейся, никому не нужной. Смотри!
– Но ведь вы красивы! – Господи, какой ужас.
Помоги мне отрепетировать сегодняшнюю сцену.
Я её забыла.
Не знаю почему, но в последнее время
у меня память стала совсем ни к чёрту.
Эта комната хороша, просто шикарна.
Она потрясающая, просто гигантская. Только цветов не хватает.
Они уже заказаны.
Я восхищаюсь этой Жюли Бейкер так же, как и вы.
Вы хотели её участия, мы пригласили её,
но если из-за неё сорвутся съёмки, мы все крупно влипнем.
То есть?
Она была на приёме у врача, но он отказался освидетельствовать её.
Он посчитал, что у неё всё ещё проблемы с нервами,
а потому посоветовал отложить съёмку примерно на месяц.
Что на это ответили американцы?
Американцы более сговорчивы, чем французы.
Они решили пойти на риск вместе с нами.
Но если она не выдержит, никто не захочет отдуваться за других.
Тогда мы все сядем в лужу.
Что ж, но если бы мы хоть немного не рассчитывали на удачу…
Да, вы правы.
Но приходится идти на риск.
Вы говорили с Севериной о рабочих позитивах?
Я зашёл поздороваться с ней в её гримёрке.
У них с Александром был роман.
– Да, я слышал об этой истории. – Ужасно…
Скандальная связь. Тогда только об этом и говорили.
И кончилось всё очень плохо:
четыре года ни один режиссёр не мог заставить их работать вместе.
Они по-настоящему ненавидели друг друга.
Но время лечит.
– Здравствуйте, Альфонс. – Здравствуйте. У тебя есть пять минут?
– Вы не забыли о моём чеке? – Я только о нём и думаю.
И я тоже.
Нужно пять минут поговорить.
А эта гримёрка хороша, гораздо лучше, чем моя.
Это гримёрная Жюли.
Ты знаешь, Лилиана и я – мы собрались пожениться.
Прекрасно, очень рад за вас…
Мы приняли решение: поженимся здесь, в Ницце, ещё до окончания съёмок.
Можно попросить тебя об услуге? Тебя не затруднит быть моим свидетелем?
Нет, что ты, буду очень рад.
Я хотел вас спросить: такая ваза пойдёт?
– Ага, она не вызывает отвращения. – Особенно хороша синева.
Коко, пятикиловаттный прожектор – наведи его на камин.
Чуть крупнее…
Так, хорошо.
А теперь прикрой заслонку, иначе огня не будет.
Глаз не могу оторвать от огня в камине.
Раньше люди смотрели на него так же, как теперь смотрят телевизор.
Людям во все века было необходимо
смотреть на движущиеся перед ними картинки.
Никогда об этом не думала.
Альфонс мне всё рассказал, рад за вас. От души вас поздравляю.
Поздравляете?
Жильбер, включи центральную, пожалуйста.
Нужно погасить камин. От него слишком много дыма.
Здравствуйте, мсье Ферран. Хочу вас познакомить с этими девушками.
Они из Германии, сёстры Грета и Диана.
Она играла в политическом фильме в Германии. А вы снимаете фильм не о политике?
Она имела большой успех после того, как снялась в эротическом фильме.
Почему вы их не снимаете?
У меня есть крайне интересный сценарий, посвящённый поллюциям.
Тебе нужно идти, у нас кое-какие проблемы.
– Что не так? – Ничего. Хотел освободить тебя от…
Позвольте представить вам мсье Джакометти.
У вас есть минутка?
У нас сейчас сложная сцена. Как только закончим…
– Что это за тип? – Он из полиции.
Он выписывает разрешения на съёмки на улице. Его пригласил Бертран.
Отлично, а можно я посмотрю, как он работает?
Допрашивает подозреваемых?
Северина, мы готовы.
Вы стоите здесь.
Внимание, тишина, у нас важная сцена. Тихо все.
Давай, Северина.
Я не понимаю тебя, Александр.
Ты какой-то…
Странный.
Ничего страшного. Начинаем сначала.
Я не понимаю тебя, Александр.
В последнее время ты какой-то странный.
Вчера вечером ты ушёл во время ужина.
Это было невежливо по отношению к Жюли… Чёрт!
– Я сказала «Жюли» вместо «Памела». – Ничего.
Это плохо.
Ничего страшного, Северина. Неудачное начало, бывает.
О чём я думала?
Почему бы мне не называть цифры? С Федерико мы всегда так делали.
Слушай. Вместо «Я не понимаю тебя, Александр»
я произношу 22, 83, 16, 72,
5, 3, 18, 9,
17, 10, 10, 4,
18, 69. Как тебе?
Нет, это невозможно.
Во Франции так не делают. Нужен живой текст,
мы пишем звук синхронно. Нужно какое-то другое решение.
Нужно произносить живой текст.
Ты же мне даёшь текст в последний момент.
Давайте писать текст на маленьких бумажках, так лучше?
Жоэль, иди сюда, дорогая.
Это ты виноват.
Я не понимаю тебя, Александр.
В последнее время ты какой-то странный.
Нарежь побольше. Может статься, придётся переснимать эту сцену множество раз.
Северина, здесь хорошо видно?
Последние реплики за комодом.
– Ну что, начинаем? – Подождите, мы ещё готовимся.
Неправда, звук готов.
Нужно поторопиться, Бернар.
Внимание. Мотор.
Я не понимаю тебя, Александр.
В последнее время
ты какой-то странный.
Вчера вечером ты ушёл прямо посреди ужина.
Это было крайне невежливо по отношению к Памеле.
А ведь она всё-таки жена Альфонса, знаешь ли.
Можно сказать,
что ты её ненавидишь, что ты нарочно с ней совсем не разговариваешь.
Что вы здесь делаете? Не видите, я разговариваю с мужем? Выйдите!
И этого я терпеть не собираюсь.
Стоп!
Я это сделала! Неплохо, а?
– Это не та дверь. – А я думала, что это нужная.
Нет, за этой дверью посуда. А вот настоящая дверь.
Что ж, придётся всё переснимать.
Всем приготовиться, будем переснимать.
– Я думала, что это нужная дверь. – Ничего страшного, Северина.
Они и вправду похожи.
Я не понимаю тебя, Александр.
В последнее время ты какой-то странный.
Вчера вечером ты ушёл прямо посреди ужина.
Это было крайне невежливо по отношению к Памеле.
А ведь она всё-таки жена Альфонса!
Можно сказать, что ты её ненавидишь,
что ты нарочно с ней совсем не разговариваешь.
Что вы здесь делаете? Не видите, я разговариваю с мужем?
Быстро выйдите!
И этого я терпеть не собираюсь.
Послушай, дорогая.
Двери, конечно, очень похожи, но…
Но открывать нужно не эту, а ту.
Я всё понимаю! Не идиотка же я, в конце концов!
Вообще не понимаю, что со мной творится.
О, Бернар!..
Ты единственный, кто меня понимает.
Ты можешь зайти ко мне в гримёрку?
Пойдём туда со мной? Прямо сейчас.
Я не понимаю тебя, Александр.
В последнее время ты какой-то странный.
Вчера вечером ты ушёл прямо посреди ужина.
Это было крайне невежливо по отношению к Памеле.
А ведь она всё-таки жена Альфонса!
Можно сказать, что ты её ненавидишь,
что ты нарочно с ней совсем не разговариваешь.
Что вы здесь делаете? Не видите, я разговариваю с мужем?
Быстро выйдите!
И этого я терпеть не собираюсь.
– Она никогда не войдёт в нужную дверь! – Я в этом не виновата!
Стоп! Ещё разок.
Я не виновата, я совершенно запуталась.
Я уже не знаю, Одиль это, актриса или гримёрша.
В мои годы актрисы были актрисами,
а гримёрши – гримёршами.
Я не виновата.
Всех, кто не занят в этой сцене,
прошу покинуть съёмочную площадку. Спасибо.
Тебя это не касается. Можешь остаться, если хочешь.
Нет, я всё равно собирался в кино.
Грим, пожалуйста. Дайте мне зеркало.
Она сама виновата. Не нужно было так надираться.
У неё умирает сын, у него лейкемия.
Она боится, что в любой момент раздастся звонок.
Поэтому она сомневалась, стоило ли участвовать в съёмках.
«Памела». Кадр 36, дубль 4.
Я не понимаю тебя, Александр.
В последнее время ты какой-то странный.
Вчера вечером ты ушёл прямо посреди ужина.
Это было крайне невежливо по отношению к Памеле.
А ведь она всё-таки жена Альфонса!
Можно сказать, что ты её ненавидишь, что…
Стоп!
Всё будет хорошо.
Мы ненадолго прервёмся, потом всё получится.
Может быть, у меня от парика голова болит.
Такого со мной никогда не было.
– Такое случается впервые… – Северина, ничего страшного.
На сегодня всё, завтра продолжим.
– Можете идти отдыхать. – А где Одиль?
Где гримёрша? Где мой платок?
Почему вы не снимаете политических фильмов?
Почему вы не снимаете эротических фильмов?
Я разговаривал с американцами. Фильм нужно закончить за семь недель.
Мадам Северина вызывает Одиль накладывать грим.
Что это за женщина? Я её там вижу всё время.
Это жена администратора. Она всюду с ним ходит.
Я могу сделать так, чтобы она исчезла.
Нет, я начинаю привыкать к ней.
Не понимаю, зачем Ферран взял меня в этот фильм.
– Он меня ненавидит. – С чего ты это взяла?
Я в этом уверена. И потом, он считает меня плохой актрисой.
Между нами, он прав.
Я уверена, что не он меня выбрал. Это решение продюсера.
Есть что-то странное в этом фильме.
Я не слышала, чтобы предлагали кого-то другого на эту роль.
– Думаешь? – Уверяю тебя.
Да ведь ты же ничего не понимаешь!
Я ничего не понимаю. Подобные штуки выбивают меня из колеи.
Меня в этом фильме взяли на роль секретарши.
Нигде не говорилось, что мне придётся надевать купальник,
иначе бы я взяла его с собой.
Это не указано в сценарии, но так сцена заиграет лучше.
Он приглашает свою секретаршу на каникулы, она его гостья.
Вы в воде, вы купаетесь.
Александр зовёт вас, чтобы продиктовать письмо.
Дело не в том, что я не хочу. Я просто расстроена.
От меня требовалось научиться печатать на машинке.
Ни о каких купаниях не было и речи.
В воду я не полезу.
Найди другую сцену, пусть она пока успокоится.
Пока не приехала Жюли Бейкер, других сцен нет. Нужно снимать эту.
Поговори с ней и постарайся её убедить.
В 72-м году актриса, не желающая сниматься в купальнике, это нонсенс.
Дорогой, пришла телеграмма.
Дети приезжают!
Мой сын женился, а мы даже незнакомы с его женой.
Нет, подождите. Вот, это вам.
– Они приезжают? – Послезавтра.
Они наконец решились.
Я очень рад.
Я скажу Стэнли, чтобы он взял всё в свои руки.
Я продиктую вам письмо. Его нужно отправить сегодня же.
Сию минуту, мсье.
Ни о чём не беспокойся. Стэнли найдёт выход.
Было бы идеально, если бы удалось снять дом напротив.
Было бы прекрасно, если бы они жили рядом с нами.
Жаль вытаскивать вас из воды. Это письмо Стэнли:
«Мой дорогой Стэнли,
счастлив сообщить о приезде моего сына Альфонса
с супругой».
Теперь мне ясно, почему она не хотела надевать купальник.
Она очень красива.
Ты ничего не понял, присмотрись повнимательнее.
Господи!
Стейси всех облапошила. Она уже на третьем месяце.
Ей это хорошо удавалось скрывать. С ней нужно разорвать контракт.
Мне кажется, не очень заметно, что она беременна.
Вот смотрите.
Это съёмочный план.
Здесь она пробудет ещё один день.
Потом она уедет и вернётся только через полтора месяца.
К тому времени она будет на пятом месяце. Это будет видно всем.
Нужно найти другую девушку.
Это несложно. Мы сейчас же кого-нибудь найдём
и пригласим агентов.
Вот девушки.
У Стейси железный контракт, я могу позвонить её агенту,
но мне придётся уступить,
потому что жизнь соткана лишь из таких предложений,
от которых нельзя отказаться.
Мсье Ферран, вам посылка.
Книжки, которые я заказывал.
– Это композитор из Парижа. – Я с ним поговорю. Жорж.
Я включу вам трек для сцены маскарада.
Прекрасно. Я очень рад. Спасибо.
Аэропорт, самолёт Жюли, пресс-конференция –
опаздывать нельзя.
Кстати, вы же любите импровизировать:
почему бы секретарше Александра не быть беременной?
Да, это может получиться.
Может показаться, что Александр – отец ребёнка.
Зрители будут думать, что это сюжетный ход. Это невозможно.
Послушайте-ка,
а ведь она не замужем. Стейси, то есть.
Кто может быть отцом ребёнка?
Господа, прошу задавать вопросы.
Расскажите нам о фильме, для съёмок в котором вы приехали в Ниццу.
«Знакомьтесь, это Памела» – это история молодой англичанки,
которая влюбляется в своего свёкра и сбегает с ним.
Впрочем, история взята из газетной хроники.
– А какой финал у этой истории? – Поскольку это трагический сюжет,
я думаю, что и финал будет трагическим,
но я предпочитаю не раскрывать всех деталей сюжета.
Вы думаете, что в 72-м году публике интересна девчонка,
которая спит с сыном, а потом с отцом?
Если мне нравится сценарий, и я соглашаюсь играть в фильме,
я думаю, что зрителям он тоже понравится.
Вы так думаете?
Да, я так думаю и надеюсь на это.
Прошу прощения за вмешательство в вашу личную жизнь,
но в американских газетах промелькнула информация,
что м-ль Бейкер, у которой есть определённые проблемы со здоровьем,
вышла замуж за своего лечащего врача.
Нет. Не за своего врача, а за человека, работающего врачом.
Как случилось, что он не оказался среди нас?
Мой муж приехал со мной, и я говорю вам, что он здесь,
в этом зале.
Где же он?
Он не любит публичности.
На этой таинственной нотке
мы освободим м-ль Бейкер, которая желает попасть в свою гостиницу.
Представляю вам своего мужа, доктора Нельсона.
Вы не могли бы отойти на пару метров? Вы сидите прямо в кадре.
Спасибо большое.
Она всегда здесь.
– Это жена администратора. – Она проходит стажировку?
Она с ума сходит от ревности и думает, что женщины бегают за её мужем.
А ему не хватает смелости бросить её.
Эту парочку называют «Скорбь и жалость».
Лажуа, мы начинаем съёмку.
А там что я вижу?
Эта история мне тоже не нравится.
У вас поджилки не трясутся?
Что значит «поджилки трясутся»?
Лилиана, за вами хлопушка.
А фотограф-то не успевает скучать.
Мотор!
Давайте машину!
Привет, дети!
Это мои родители.
Знакомьтесь, это Памела.
– Они подходят к лестнице. – Вы желанная гостья!
Жаль, что дом слегка тесноват.
Пойдёмте на балкон. С него видно море.
Она очаровательна.
Вам нравится?
Мой сын мне никогда ничего не говорит.
Он мне даже не рассказал, как вы познакомились.
Я была на каникулах в Йоркшире с двумя кузинами,
Дороти и Элизабет.
Он должен был пойти гулять с Дороти.
Она подхватила ветрянку, а потому с ним пошла я.
Я не знакома с Дороти.
Я рада, что ветрянку подхватили не вы.
– Кто подхватил ветрянку? – Догадайся!
– Стоп! – Ну как?
Неплохо получилось, но мы попробуем кое-что другое.
Всю сцену заново?
Попробуем снять с другого ракурса.
– Северина, можете отдыхать. – Одиль, иди сюда.
Мне нужно поработать над моим французским.
Я хотел, чтобы ты была со мной, поэтому я нашёл тебе это место.
Я хотел, чтобы здесь мы были вместе.
Обучение работе со сценарием меня не интересует.
Я не узнаю ничего нового.
Теперь я хочу учиться монтажу.
Монтажу?
Тебе надо было мне об этом сказать, я бы нашёл тебе место монтажёра.
Вы здесь, чтобы фотографировать, мы точно договорились?
Одиль, убери эту бутылку с глаз долой. Видеть её больше не желаю.
Как поживает ваша мама?
Очень хорошо. Я ей сказала, что мы будем работать вместе.
Она передавала вам привет.
Удивительная женщина. В Голливуде её обожали все.
Жаль, что она так рано закончила карьеру.
И всё же она всё время делает кучу разных вещей.
Она не могла смириться с тем,
как мы работали — маленькими кусочками.
Я помню вечер премьеры
её первого полнометражного фильма в Голливуде, я сопровождал её.
Фантастический вечер.
Когда фильм закончился,
она посмотрела на экран и сказала:
«Это я сделала? А я думала, что мне приходилось только ждать».
Это правда.
Я совершенно спокоен. Меня волнует лишь, что ты ко всем пристаёшь.
– Это неправда. – Как же, неправда!..
Когда я снимаюсь в сцене, то говорю себе: «Скорее бы она закончилась.
Тогда я наконец узнаю, где же Лилиана». Я повсюду бегаю…
– Я нигде не могу найти Альфонса. – Я знаю, где Альфонс.
Когда я снимаюсь, я в ужасе.
И я буду сниматься в том состоянии, в каком нахожусь.
Мне нужно спокойствие.
Если я буду нервничать, то в моих ошибках будешь виновата ты!
Жаль, что мне вновь придётся заставлять вас умирать.
Я к этому привык. В 80 фильмах я умирал 24 раза.
Два раза на электрическом стуле, два раза на виселице,
несколько раз от кинжала, несколько самоубийств,
множество несчастных случаев, но ни разу естественной смертью.
Да оно и к лучшему: я не думаю, что смерть естественна.
Жюли скоро подойдёт, она сейчас переодевается.
– Всё прошло хорошо? – Я очень доволен.
Я никогда не снимался с актрисой, которую до того ни разу не видел.
Всё идёт хорошо, потому что у Жюли одновременно решительный и хрупкий вид.
Он очень подходит этому персонажу.
Всё будет хорошо.
Я хотела тебя поцеловать.
Стейси, простите, я заставил вас ждать.
Я на пять минут.
Всё будет в порядке. Уверен, вы успеете на самолёт.
– Вы подготовили бассейн? – Да.
Сейчас же начинаем.
Выйдите из воды, будьте так любезны. Я продиктую вам письмо.
Сию минуту, мсье.
– Ничего и не заметно. – Правда?
– Всё в порядке. – Ну, раз вы так считаете…
А не слишком?..
– Всё хорошо, правда? – Да, можете спокойно уезжать.
Счастливого пути.
Давайте посмотрим остальное.
Знаешь что?
Я хочу прикоснуться к тебе.
– Что это за декорация? – Любовное гнёздышко наших героев.
– Так говорится в сценарии. – Я вообще не читаю сценариев.
Это тот момент, когда Александр сбегает со своей невесткой.
Они приезжают в заведение, где сдаются номера для парочек.
В общем, ты меня понял.
Утро, они хотят заняться любовью.
Памела выставляет поднос, чтобы горничная их не беспокоила.
Я иду туда, а тебе здесь в любом случае делать нечего.
Я буду ошиваться в этих краях.
Я хотел кое-что у тебя спросить.
– Женщины чудесны? – Нет. Впрочем, мужчины тоже нет.
Если женщина говорит: «Я встретила удивительных людей», –
это означает: «Я переспала с кучей мужиков».
Мсье, пожалуйста, простите,
меня нужно подменить денька на три.
Вы бросаете съёмочную группу?
У меня умерла мать.
– Скоропостижно? – Нет, она долго болела.
Для неё это было своего рода избавлением.
– Понимаю. На три дня вы свободны. – Меня кто-нибудь подменит.
Понимаю.
Думаю, можно начинать.
Доктор, вы нам совершенно не помешаете.
Садитесь, смотрите в видоискатель.
Я хотел попрощаться. У меня самолёт через час.
Если мы закончим сцену, я вас подброшу.
Хотел бы я знать, что ещё мешает начать съёмку.
Как обычно, ждём Бернара.
Я готов.
Молоко, яд, яд. Противоядие.
Внимание, мы начинаем.
Александр, вы готовы? Жюли?
Поцелуй не должен быть столь романтичным.
Кот!
Полный провал. Вы его напугали.
Звук в этой сцене не нужен. Его мы запишем отдельно.
Да, так и сделаем.
Стоп, переснимаем.
Или ты это сделаешь в следующий раз, или…
Он должен был сделать всё, как нужно, я его три дня не кормил.
Осторожно бросьте его.
Стоп!
Нужен другой кот, который умеет играть.
Я же просила найти двух котов.
Тоже мне, изобретательница!
– Ну, как ты? – Хорошо. Жаль только, что ты уезжаешь.
Мне тоже.
Может быть, это займёт 20–25 минут, но мне нужно снять грим…
Почему же ты не захотел работать, а? Костерить-то меня будут.
Куда делась Жоэль?
Я нашла кота. Его хозяева – студийные садовники.
Да вы на его морду посмотрите. Уверен, что он не справится.
Хватит спорить, сейчас мы попробуем со студийным котом.
Все по местам. Поцелуй.
Поднос.
Внимание на дверь!
Выпускайте кота.
Фокус!
Сфокусироваться на коте!
Прошу прощения за беспокойство, у меня к вам один вопрос.
Как вам кажется, женщины чудесны?
Какие-то да,
какие-то – нет!
За Жюли вы можете быть совершенно спокойны.
Она так рада, что получила роль в этом фильме. Я уверен, она справится.
– Актёры ранимы. – Это нормально.
Все боятся, что их будут оценивать.
Но в вашей профессии
оценка – часть жизни,
на работе и вне её.
Мы встречаем кого-то и спрашиваем себя: «Он меня любит?»
Думаю, что так происходит со всеми художниками.
Когда Моцарт был маленьким и его просили сыграть, он отвечал:
«Я сыграю тебе что угодно, только скажи, что ты меня любишь».
И потом, при этой профессии целоваться приходится чаще, чем где бы то ни было.
Верно подмечено.
Мы всё время только и делаем, что целуемся.
Рукопожатие придумали как знак того, что человек не держит в руке оружия.
Нам этого недостаточно.
Мы хотим показать, что любим друг друга.
«Мой дорогой, my darling, my love, ты великолепен!»
Нам это необходимо.
Знакомьтесь, это Кристиан Карсен. Наш режиссёр, мсье Ферран.
Вы ждали снаружи? Вы могли посмотреть процесс съёмки.
Вы это видели?!
– Женщины чудесны? – Нет, чудесны их ножки!
Мы носим панталоны, а они юбки.
Хватит пороть чепуху. Мы идём в кино сегодня вечером?
– А во сколько сеанс? – Нужно идти.
Съёмка ночных сцен на кухне должна пройти завтра вечером.
Нужен 12-часовой перерыв для рабочих. Таково условие коллективного договора.
Сцену на кухне нужно снять завтра.
– Сегодня вечером будем работать у меня. – Договорились.
Я не могу сегодня пойти в кино.
– Будем снимать сцену у меня на кухне. – На деле, её нужно отснять завтра вечером.
– Я бы хотела увидеть свой текст. – Вы его получите после ужина.
– Времени мало. – Он ещё не написан.
Прочтите его перед сном, положите под подушку,
и к утру вы будете знать его наизусть.
А вы оптимист!..
Журналисты всё время задают вам одни и те же вопросы:
«Каково это – быть известной женщиной?
Просят ли у вас автографы, узнают ли на улице?»
Я никогда не видел репортажей, где показано, что актриса на съёмках
встаёт в 6 утра, а в номер возвращается в 9 вечера. В сумме —
15-часовой рабочий день.
Нет, не пятнадцати.
13-14 часов с учётом отсмотра позитивов.
Мадам Северины в номере нет. Я позвоню в бар.
«Эскуриал», «Рекси», «Форум» — кругом один лишь «Крёстный отец».
Для остальных фильмов места нет.
Ты видел мальчишку, которого Александр ждал с самого начала фильма?
Все ждали молоденькую Лолиту,
а с трапа самолёта спустился очаровательный Лоренцаччо.
Может, задействовать его в сцене аварии Памелы?
Это опасно, для этой сцены нужен настоящий каскадёр.
Вернёмся к сцене на кухне.
Ночью Александр встречает свою невестку на кухне.
Почему на кухне?
Это может произойти только на кухне. Нужно избегать двусмысленности.
Первый набросок я сделал, но мне он не нравится.
Александр: «Вы понимаете, что с нами происходит?»
Памела: «Кажется, да». Это очень плохо.
Памела должна быть уверена в этом, иначе покажется, что она слабохарактерна.
В сцене совершенно нет мысли. Позвони Жану-Мариусу, он тебе поможет.
Я об этом думал, но сейчас он в Японии.
Он пишет сценарий экранизации «Первой любви» Тургенева.
Перенос сюжета в Японию — прекрасная идея.
Лучше бы я снимал ту экранизацию, чем «Памелу».
Фильмы можно снимать о чём угодно.
Вот, пожалуйста: «Киссинджер: успешная миссия»…
«Пересадка сердца», «Ювелир стреляет в свою жену»…
За работу. Ты диктуешь – я печатаю.
Ты обещал Жюли отдать диалог сегодня вечером.
Вернёмся к нашей кухне.
Выбросим весь стыд и рефлексию персонажей.
Они соглашаются с идеей покинуть дом, как воры.
Памела может произнести это в ходе разговора.
Нужно чётко показать здравость ума Памелы.
Она любила сына, она его больше не любит и влюбляется в своего свёкра.
– Нужно, чтобы это шло красной линией. – Жюли это отлично объяснила.
Почитай её интервью в аэропорту, опубликованное в «Нис Матэн».
Это история девушки, которая замечает, что юноша, за которого она вышла, —
лишь бледное отражение своего отца.
Она единственная, кто понял сценарий. Почему вдруг?
Потому что её мать – известная актриса, которая живёт и работает в Голливуде.
Дети известных людей стремятся соответствовать уровню своих родителей.
Фэрбенкс, Бэрримор и так далее.
Александр:
«Ты знаешь, что с нами происходит?» Чёрт возьми, телефон.
Вас спрашивает м-ль Доминик. Ей можно подняться?
Мне жаль, но я сегодня занят. Я ей завтра перезвоню.
Хорошо, я так и передам.
Мсье Ферран сожалеет, но сегодня он занят.
Он вам перезвонит завтра.
– Что скажешь о ней? – Аппетитная.
– Провинциальная красотка. – Местная девушка по вызову.
– Отдых воина. – Это я и хотел сказать.
Пойдём, начинается киновикторина.
В каком фильме Жанна Моро играла вместе
с Орсоном Уэллсом, исполнявшим роль Шекспира?
«Фальстаф»!
Верно.
В каком фильме Жанна Моро играла сестру Карла IX
и супругу Генриха Наваррского?
«Королева Марго»!
Вы действительно много знаете!
Жюли, это текст завтрашней сцены.
Да, я люблю вас.
Как и вы, со дня маскарада.
Я больше не могу здесь оставаться, я решила уехать завтра же.
Как и вы, со дня маскарада…
Я закрываю окно.
Единственное замечание по поводу этой сцены: не стоит играть её сентиментально.
Играйте жёстко, грубо,
чуть жестоко, как вы это и делали, так было хорошо.
Начинаем.
Выключить свет, пошёл дождь. Уменьшить дождь.
Вы не спите?
Я услышал шаги и сразу понял, что это вы.
Вы не спали.
Я думала о вас.
Вы понимаете, что с нами происходит?
Да, я люблю вас.
Как давно?
Как и вы, со дня маскарада.
Я больше не могу здесь оставаться, я решила уехать завтра же.
Я тоже об этом думал,
но хочу уехать вместе с вами.
Если бы мы уехали вместе, это бы выглядело, как побег.
А это и будет побег. Я знаю это.
Но я не хочу потерять вас.
Я тоже. Давайте уйдём, как воры.
Стоп! Ну как, Вальтер?
Она была очень хороша, просто безупречна. Что мы теперь будем делать?
Ещё раз сначала.
Давайте уйдём, как воры.
Как воры.
Тебя все ищут уже целый час.
Я был у себя в гримёрке. Если бы мне сказали заранее…
Тебе же говорили, тебя предупреждали.
Если мне говорят, что делать, я это делаю. У меня нет графика.
Хорошо, сейчас тебе дадут ещё один экземпляр.
Мы в середине пути. Приключение в самом разгаре.
Ещё до начала работы я хочу сделать хороший фильм.
Но как только появляются проблемы, я вынужден сокращать свои амбиции,
и надеюсь лишь, что мне удастся его закончить.
К середине съёмок я говорю себе:
«Ты мог бы работать лучше, ты мог бы отдавать больше.
До конца работы осталось пройти половину пути».
И я стараюсь оживить то, что в итоге окажется на экране.
Фильм «Знакомьтесь, это Памела», как мне кажется, твёрдо встал на ноги.
Актёры чувствуют себя непринуждённо, съёмочная группа сплочена,
личные проблемы больше не идут в расчёт, всем правит Его Величество Кинематограф.
Сегодня вечером аперитив за Александром.
Шампанское ещё осталось?
Я взял всего три бутылки, придётся налечь на анисовый ликёр.
Шампанское кончилось. Всё равно напиваться никто не собирался.
Ребята, будьте как дома, берите себе сами.
А Кристиан хорош собой! Он не хотел бы сниматься?
Нет, он в ужасе при одном упоминании об этом! А вот теннис у него идёт хорошо.
Я хотел тебя кое о чём спросить.
Я решил его усыновить.
Я всю жизнь мечтал о ребёнке.
Может быть, я покажусь тебе круглым идиотом,
но я хочу, чтобы после моей смерти кто-нибудь носил мою фамилию.
Замечательная мысль!
Есть только юридические сложности.
Я неженат, а у Кристиана нет французского гражданства.
Знаешь что сделай?
Тебе нужно обратиться к президенту Лебайю!
Масть «электрики», дедушка.
Беру карту.
Масть «операторы», мама.
Познакомьтесь, это Марк Спенсер.
Он каскадёр, приехал из Англии.
– Он не говорит по-французски. – Будем беседовать через Жюли.
Скажите ему, что автокатастрофу мы будем снимать завтра
по методу «американской ночи».
А что это такое?
Это когда снимают ночную сцену днём при помощи фильтра на объективе.
По-английски это называется «день вместо ночи».
– Он спрашивает, кого он будет дублировать. – Жюли.
Да, именно так.
Он не понял.
Я неплохо говорю по-английски, но его понять не могу.
Ты не хочешь остаться сегодня со мной?
Ты заболел или с ума сошёл?
Что сегодня снимают? Я уверен, что ты на площадке не нужна.
Сегодня снимают сцену смерти Памелы.
Ну вот, эта сцена не так уж важна.
Мне нужно туда пойти. Сегодня там все собрались.
Следите за мной. В любом случае, путь размечен стрелками.
А это что за часы?
Пьеро мне их одолжил. Мои сейчас в ремонте.
Верни их фотографу!
У меня есть на что купить тебе часы, если они тебе нужны.
– Ты хочешь, чтобы я сожалела, что ушла? – Иди на работу.
Я тебе оставлю это место, но ты его храни, я тебе его доверяю!
Хорошо, я его сохраню.
Давайте, ребята, пошевеливайтесь, скоро начинаем.
Что вы сегодня будете делать?
– А вы? – Прошвырнусь по антикварным лавкам.
А я в кино.
Что происходит?
Вот же зараза, шина лопнула.
А ты не умеешь менять покрышки?
Помоги мне! Иначе мы опоздаем на съёмку.
Когда ты за рулём, помощники тебе не нужны.
– Мы опоздаем на съёмки. – Подвинься! Похоже, это переднее.
– Ты никогда не видела домкрата? – Я же не механик!
Как будто я механик! Если у тебя кончится топливо, что будет?
Если у меня кончится топливо, я залью бензин.
Готов спорить, ты зальёшь его в карбюратор.
М-да-а, мы вымазались с головы до ног.
Я возьму свитер.
Подержи.
Жоэль, если хочешь…
– Хочу что? – Ну, мы здесь одни…
Что ж, хорошо, старина.
Что?
Чёрт возьми, когда нужно перейти от слов к делу, рядом никого не остаётся.
Так ты не против?
Ну, надолго мы здесь застрять не можем.
Давай быстрее!
– Куда запропастилась Жоэль? – Ни её, ни Бернара.
Это надувная кукла. Она будет сидеть рядом с вами в машине.
– Можете положить её к себе в ванну. – Какая гадость!
Если б он говорил по-французски, он бы затолкал ваши слова вам в глотку.
Давай, шалава, пошевеливай задницей!
Придурки озабоченные! Только и можете, что пошлости говорить.
Здесь полно народу, это кино.
Если вам нужна звезда, то мы всегда рядом!
Пропустим тружеников.
Здесь ведь все крестьяне?
– Ага, все крестьяне. – Не-е, мы все еврейские крестьяне.
Ты получил известия от жены и детей, всё в порядке?
– Ну, наконец-то! – У меня сломалась машина.
Хорошо, что я ехал за ней. Она бы там до сих пор торчала.
Объясни мне всё.
Твоя кофточка не подходит по цвету.
Внимание, начинаем съёмку.
Как смотрелось снизу?
– Каскадёр? – Он закончил.
Теперь он может собираться и ехать.
Он должен был отвезти меня на студию, а в итоге забрал с собой Лилиану.
Вот шалопаи.
Кинематографическое объединение Студия «Викторин»
Я хотела попрощаться с вами.
– Всё прошло нормально? – Да, с первого дубля.
Что вы собираетесь делать с багажом?
Я всё объясню вам: уверяю,
я влюблена в него. Я еду в Лондон, он едет со мной.
Фильм ещё не готов.
Без меня легко можно обойтись, я здесь ради галочки.
Посреди съёмок не уезжают.
Меня взяли, чтобы сделать приятное Альфонсу.
Что он сказал?
Сегодня вечером это станет для него сюрпризом.
Он будет в ужасном состоянии.
Он всегда в ужасном состоянии.
Он настоящий капризный ребёнок. Мужчиной он никогда не станет.
Он ведь вас любит. Вы должны были пожениться.
Это он сказал, я о женитьбе никогда не говорила.
У меня одно только это слово вызывает содрогание.
Ему нужна женщина, любовница,
няня, сиделка, младшая сестрёнка.
А я не чувствую себя способной играть все эти роли одновременно.
То, как вы поступаете, очень плохо. Вы просто не отдаёте себе отчёта.
Слышать больше не желаю об Альфонсе.
Весь окружающий мир не должен расплачиваться за трудное детство.
Жюли, сфотографируйтесь с нами.
А что за фотография?
Фото на память для меня. Сегодня мой последний день.
Подождите. Вон Стейси идёт!
Стейси, мы гордимся вами.
Встаньте здесь. Похоже, уже скоро.
Я думала, что будут близнецы.
Повезло ей.
Теперь её будут снимать исключительно крупным планом.
Не двигайтесь!
Кого-то не хватает. А где Лилиана?
Можно вас ненадолго?
Лилиана не придёт.
У неё были причины уехать.
Я понимаю, всё так и должно было закончиться.
Не двигайтесь!
Нельзя, теперь Альфонс исчез.
А где Одиль?
Лилиана сбежала с английским каскадёром.
Альфонс в курсе?
Я была вынуждена ему об этом сообщить.
С каскадёром!
Ради фильма я бы бросила парня. Но фильм ради парня я бы не бросила.
Всё хорошо, Жюли?
Я вам сейчас всё объясню.
Эту декорацию построили, чтобы подчеркнуть, что вы живёте напротив родителей.
Реплики Альфонса произнесу я, раз его здесь нет.
Вечно влюблённый, вечно неразбериха.
Я сниму фильм под названием «Любовная неразбериха».
– Здравствуйте! – Идите к нам завтракать!
– Альфонс ещё в постели. – Жюли, ваша фраза.
Нас зовут твои родители.
Хорошо, пойдём.
Неплохо. Стоп, ещё один дубль.
Идите к нам завтракать!
Альфонс ещё спит.
Не «спит», а «в постели».
Нас зовут твои родители.
– Отель «Атлантик»? – Да. Мсье Александр просил,
чтобы вы перезвонили ему завтра, на студию «Викторин».
Альфонс, я знаю, что ты здесь – открывай. Ты всем нужен.
Никому я не нужен.
Северина сегодня уезжает в Италию, а потом Жюли.
Я не желаю никого видеть!
Этот актёр всю жизнь мечтал сыграть Гамлета, и в итоге
ему удалось поставить спектакль.
Но он был так плох, что каждый вечер его освистывали.
Однажды вечером ему это надоело.
Он остановился прямо посреди монолога «Быть или не быть»,
повернулся к публике и произнёс:
«Не я же написал эту чушь».
Наконец-то шампанское!
А «Памела» ещё не закончена.
Мне так не хочется уезжать.
А вот и женоненавистники, идите сюда!
Идите поближе к Северине!
А вы что делаете в одиночестве?
Вы грустны, влюблены? Любовная тоска?
Не надо, это постоялец гостиницы.
Ну и что?
Идите сюда, мсье постоялец. Побудьте с нами.
Мы съёмочная группа, провожаем одну из наших актрис.
Я вас со всеми познакомлю.
Мне нужно с тобой поговорить.
Мне кажется, мы должны позвать Альфонса.
Он заперся в своей комнате и изводит нас своим эмоциональным состоянием.
Ты слишком жестока.
Я с ним давно так себя веду.
– Тогда я пойду. – Нет, я ещё раз поднимусь.
Идите сюда, посмотрите фотографии.
Они великолепны! Господи, какой ужас!
Какой странной жизнью мы живём.
Мы встречаемся, работаем вместе,
любим друг друга, а потом
у нас не остаётся времени, чтобы хоть что-то забрать с собой:
видишь, его уже здесь нет.
Северина – замечательная женщина.
В том фильме, который мы снимали в Италии,
она была столь потрясающа, что режиссёр всё время повторял:
«Она лучше, чем Элеонора Дузе».
Тогда я прозвал её: «Супердузе».
Ты не видела Альфонса?
Он заперся в своей комнате и не хочет выходить.
Как бы там ни было, Северина уже…
Никто мне не одолжит тысяч 10 франков? Я пойду в бордель.
Альфонс, пойдём.
Ты вернёшься в номер, перечитаешь сценарий,
чуть-чуть поработаешь и постараешься уснуть.
Завтра рабочий день, а работа важнее.
Не будь дураком.
Ты прекрасный актёр, работа идёт нормально.
Личная жизнь у всех не ладится.
В фильмах всё гармоничнее, чем в жизни.
Никаких пробок, никакого застоя.
Фильмы двигаются вперёд, как ночные поезда.
Такие люди, как ты, как я, —
мы родились, чтобы быть счастливыми, когда работаем в кино.
Я на тебя рассчитываю.
Какую маску мне надеть на субботний праздник?
Соедините, пожалуйста, 227-й с 415-м.
Жюли, это Альфонс.
Я собираюсь уехать сегодня вечером.
Вам я говорю, потому что вы хорошо ко мне относились.
Феррану я ничего не сказал.
Мне нужно с вами поговорить, подождите.
До свидания и спасибо.
Подождите!
Что это ещё за история? Вы не уедете просто так.
Я уезжаю. Я бросаю всё это.
Вы останетесь и закончите фильм.
В том состоянии, в котором я нахожусь, работать я не смогу.
Физически не смогу.
Вы считаете происшедшее нормальным?
Кто-то перестаёт вас любить и вот так исчезает из вашей жизни!
Это значит, что всё было враньём и мерзостью.
Я понимаю ваши чувства. Это просто ужасно.
И всё же думаю: несмотря ни на что, Лилиана вас любит.
Вы ведь немного эгоист.
Вы ведь прекрасно знаете, что постороннему человеку
весьма сложно жить с актёром.
И связаться с первым встречным, с этим английским каскадёришкой!
Поосторожнее на поворотах, я ведь тоже англичанка.
Тем более знаю я этих каскадёров.
Не требуется богатое воображение, чтобы понять, что произойдёт.
Сначала он будет везде таскать Лилиану с собой.
Потом ему это надоест. Она будет чувствовать себя одиноко в Лондоне.
Спорю, что через две недели она вернётся.
– Вы так думаете? – Да.
Даже если она вернётся, всё кончено. Я лучше буду страдать.
Я открыл одну ужасную вещь:
можно любить, любить до беспамятства
кого-то, кого презираешь,
кого ненавидишь каждым жестом, каждым словом, каждой мыслью.
Кто вы такой, чтобы так презирать?
Если даже кто-то совершил ошибку,
не нужно стыдиться любви по отношению к этому человеку.
Если вы так говорите о Лилиане, то, значит, и вы сами деградировали.
Может, вы и правы.
У меня с девушками всё всегда заканчивалось катастрофически.
Я думал, что женщины чудесны.
Это не так. Иначе мужчины тоже чудесны.
Весь мир чудесен, или же никто не может быть чудесным.
Ферран ошибается. Жизнь важнее кинематографа.
Мне нужно уехать. Спасибо за всё.
Не будьте идиотом.
Вы останетесь здесь и закончите работу.
Эти часы идут?
Шесть часов, твои клиенты пьют кофе в это время.
Ты не видела Жюли?
Я разыскиваю Лажуа.
Ты знаешь, какую глупость он сотворил?
Он думал, что сцена снята, и отправил костюмы в Париж.
Ты с трёх часов на ногах.
Я провела ночь в аэропорту, чтобы забрать костюмы,
иначе сегодня бы мы ничего не сняли.
Где же можно найти Жюли?
Ты смотрела в её комнате?
Она там не спала, постель не разобрана.
На этом фильме одни чокнутые.
– Который час? – Шесть.
– Куда ты? – На работу.
Можешь поспать ещё пару часов. Я поставила будильник.
Останься.
Не могу.
Мне нужно гримироваться, делать причёску для маскарада.
Подожди!
Поцелуй меня…
Не забывай:
после съёмок мы уезжаем. Вдвоём, куда-нибудь.
Спи.
Алло, доктор Нельсон? Это Альфонс говорит.
Мне нужно вам кое-что сказать.
Я люблю вашу жену, я занимался с ней любовью, разведитесь с ней!
Жюли, тебя к телефону.
По-моему, это твой муж.
– У меня тут счёт. – Сейчас неподходящий момент.
А в следующий раз будет поздно.
Вы везде искали? В номере его нет?
Сообщаю вам приятную новость: Альфонс исчез.
Думаете, он вернулся в Париж?
Самолёт в 8:50, следующий рейс в 10:10.
Позвоните в аэропорт.
Ты звонишь, а я еду в аэропорт.
Если я смогу его задержать, то приведу его тотчас же.
– Мы в полной заднице. – Знаю, Альфонс пропал.
Я о Жюли. У неё что-то вроде нервного срыва.
Она заперлась в гримёрке и не хочет ни с кем разговаривать.
Слышно, как она плачет за дверью.
Только бы не рецидив!
Посмотрим.
Смотри-ка, Одиль тут.
Ей позвонили. По-моему, это был доктор Нельсон.
Она попросила меня выйти и закрылась там.
Это я, открой дверь.
Откройте нам, мы ваши друзья.
Это Бертран, ваш продюсер, я хочу помочь вам.
Заткнитесь.
Только бы она не наделала глупостей.
– Вам удалось с ней поговорить? – Она не хочет открывать.
Слышно, что она плачет за дверью.
Жюли, это Стейси. Пожалуйста, открой! Мне нужно с тобой поговорить.
Нас она впустить отказалась, а Стейси открыла!
Она думает, что беременная женщина лучше её поймёт.
Альфонса везде искали: в аэропорту, в отеле, но он просто испарился.
Жюли не ночевала у себя в номере.
Альфонс исчез, доктор звонит издалека.
Нетрудно нарисовать цельную картину.
Да что же это за кино,
где все спят со всеми, да ещё и лгут друг другу при этом?!
Вам это кажется нормальным? Но ваш кинематограф…
Он меня душит! Я его презираю, это ваше кино!
Хватит! Уведите вашу благоверную, пусть где-нибудь успокоится!
Эта женщина ошибается.
В нашей профессии это видно лучше, об этом часто говорят,
но любовь всегда и везде заставляет вращаться земной шар!
Она хочет кускового масла.
Это деревенское масло.
Что с ней творится? С ума она сошла, что ли?
Она плачет. Она прекратит, но ей нужно кусковое масло.
Найдите нам кускового масла.
Об этом не может быть и речи, этого нет в сценарии!
Не очень-то мне это приятно, да и не очень это честно.
Кино – одна большая семья.
Атриды тоже были одной большой семьёй.
Я найду кусковое масло.
Ему ещё повезло.
Знавал я капризы подороже!
Одна австрийская актриса,
Хейди Ламарр, голливудская дива,
так скучала по дождливому климату своего родного Тироля,
что в своём доме в Калифорнии она велела установить
дождевальную установку.
Так что кусковое масло…
Помогите мне. Это всё, что мне удалось найти.
– Но это же вовсе не кусковое масло! – В прибрежных Альпах его не сыскать.
Мы возьмём эти четыре пачки, разотрём масло,
поставим его на плиту и, в результате, получим нечто похожее на кусковое масло.
Что скажете?
Нужно, чтобы сработало. Но работа адова!
Я нашёл Альфонса. Где?
Вы ни за что не поверите. Как бы там ни было, я его приведу.
Вы здесь! Я вас искал.
Мы сделали кусковое масло. Но я его не понесу.
Я как повар из «Правил игры»:
«Я согласен с действиями, но не с безумием».
Вот то, о чём вы просили.
Всё это неправда.
Извините. Мне так стыдно.
Дайте мне минуту. Мне станет лучше.
Я знаю, это непрофессионально.
Мне не следует так себя вести, всем приходится ждать из-за меня.
Ничего, Жюли, можно немного подождать,
мы изменим план съёмок.
Я не хочу, чтобы из-за меня его меняли.
Я сейчас приду в себя. Одну минуту.
Вы не одолжите мне платок?
Я, наверно, ужасно выгляжу.
Почему Альфонс это сделал? Он же ничего не понял.
Альфонс – ребёнок и действовал, как ребёнок.
Я достаточно видел вашего мужа,
чтобы понять, что это удивительный человек.
Да, он удивительный,
но вам не всё известно.
Когда у меня была депрессия,
он совершил серьёзный поступок.
Он бросил жену и детей.
Он ушёл из семьи. А ведь свою жизнь он строил 20 лет.
Он сделал это ради меня.
Он полностью посвятил себя мне.
Он постарался сделать из меня ответственную женщину.
Ему, наверно, кажется, что он оказался в жуткой грязи.
Когда он узнает, что же всё-таки произошло,
он поймёт, забудет. Всё станет, как прежде.
Думаете?
Даже если вы говорите правду, я не смогу забыть.
Благодаря тому, чему он меня научил, я чувствую в себе силы начать новую жизнь.
Я решилась: я буду жить одна. Мне надоело носить маски.
Я ухожу из кино.
Я знаю, что жизнь отвратительна.
Раз мы не можем снимать, давайте запишем несколько отдельных звуков.
– Как скажешь, Рене. – Сначала аплодисменты.
Теперь мне нужно бормотание.
Не говорите о кино.
Теперь аплодисменты.
Гримёрка Жюли находится в первом коридоре направо.
Я пригласила его, и он согласился приехать.
Я действительно свалял дурака.
Я встречусь с Жюли и даже не знаю, что ей сказать.
– Думаешь, я должен извиниться? – Чем меньше ты наговоришь, тем лучше.
Я хорошо подумал: я ухожу из кино.
Отличная идея. Уходи из кино.
Вы идёте в гримёрку к Жюли?
Отнесите ей это, это новый диалог для следующей сцены.
Пусть она его выучит.
Ты должна их принять.
Я должна работать. Они не вызывают сонливости?
Нет, это просто успокоительное.
Я могу наложить вам грим?
Я довольна, Одиль. Давай займёмся красотой.
Мсье Ферран дал мне это. Это новый диалог для следующей сцены.
Даже если вы говорите правду, я не смогу забыть.
Я решилась: я буду жить одна.
Я знаю, что жизнь отвратительна.
А он не растерялся!
Всё хорошо, Жюли?
Давайте, Жюли!
Я решилась: я буду жить одна. Я знаю, что жизнь отвратительна.
Нет, жизнь не отвратительна.
Стоп! Переснимем из-за рук.
Со свечой нормально было?
– Ещё раз. – Побыстрее. Тишина, пожалуйста.
Этой рукой я глажу вас по щеке.
Вы можете вернуться на исходные.
Хорошо, давайте, Жюли.
Я решилась: я буду жить одна.
Я знаю, что жизнь отвратительна.
Нет, жизнь не отвратительна.
Снято! Это лучший.
Александр разбился на машине.
Несчастный случай. Когда он возвращался из аэропорта,
где встречал Кристиана,
в его машину врезался грузовик.
Кристиан тяжело ранен, но он выкарабкается.
Александр умер
по дороге в больницу.
Похороны состоялись сегодня на кладбище Ниццы.
Мы ждали страхового агента-англичанина. Судьба фильма зависит от него.
Я всегда боялся того, что всё же случилось:
съёмки остановились из-за смерти актёра.
С Александром уйдёт целая эпоха в истории кино.
Фильмы будут снимать на улицах, без звёзд и сценария.
Таких фильмов, как «Знакомьтесь, это Памела», больше не будет.
Здравствуйте.
Идите к нам завтракать!
Альфонс ещё спит.
Не «спит», а «в постели».
Нас зовут твои родители.
Хорошо, мы идём.
– Ну как, нормально? – Отлично. Снято!
Подождите меня, я с вами.
Я предчувствовал, что он попадёт в аварию.
Я хотел предоставить ему личного шофёра.
Этот человек нигде себя не чувствовал уютно.
Он всегда куда-то спешил. Он был крайне тороплив.
Мне так не кажется, ему везде было хорошо.
Он любил говорить, он жил настоящим.
Ему не удавалось уехать.
Он умер потому, что всё время опаздывал.
Можно сказать, что Александр умер от благородства.
Может, вы и правы.
Но фильм всё же нужно закончить.
– Всё зависит от английской страховой компании. – Что скажет мсье Джонсон?
Мсье Джонсон целый час разговаривал с Лондоном вчера вечером.
Не может быть и речи о том, чтобы переснимать отснятое с другим актёром.
Решение лишь одно: упростить сценарий
и закончить фильм за пять дней, а не за две недели, как планировалось.
В этом случае страховка полностью покроет все расходы.
Пять дней!
Да, тогда нужно упрощать.
От сцены маскарада нужно отказаться.
Тогда эпизод со свечами совершенно бесполезен.
Выбрасываем, при монтаже он всё равно не понадобится. Сюжет понятен и без него.
Единственная важная сцена – это эпизод, в котором Альфонс убивает отца.
Мы снимем его прямо на улице. Найдём кого-то вместо Александра.
Тогда будет видно, что это не он. Нужно, чтобы он стрелял ему в спину.
А почему бы и нет? Альфонс застрелит отца в спину.
Так даже лучше, хотя и более жестоко.
А почему не снять всю сцену, когда валит снег?
Итак, Вальтер.
Снимаем, как в прошлый раз. Камера едет отсюда.
Но Альфонса у метро гораздо более крупным планом.
Проблема только в пистолете: нужно, чтобы он был виден.
Вот человек, который заменит Александра.
Пройдитесь немного, нам нужно на вас посмотреть.
Волосы слишком длинные.
Должно получиться.
Этот человек будет заменять Александра.
Нужно укоротить ему волосы, чтобы они были больше похожи.
Этот вы хотели для?..
Если это тот, который я выбрал, то да, это он.
Всем занять позиции, быстро.
Все на позициях.
Боюсь, снег слишком белый, слишком чистый.
Не беспокойтесь, я воспользуюсь приёмом из фильма «Снег был грязный».
Телеграмма из Токио. Мне предлагают снять фильм, и я думаю согласиться.
«Первая любовь» Тургенева. Замечательная история.
Ты думаешь, фильм получится?
Японка в роли дочери, а ты – молодой француз, отлично.
Я, пожалуй, соглашусь, ведь это Токио, а он в 20 тысячах километров от моих проблем.
Как лучше держать пистолет: так или так?
Лучше так, — он виднее на фоне снега.
Доктор Нельсон и Жюли ждут тебя, чтобы попрощаться.
– Они возвращаются в Лондон? – Они едут в Австралию на три недели.
Я к ним, а потом сразу начинаем съёмку.
Скоро увидимся в Париже, на озвучании.
Нужно торопиться, пока не стемнело.
– Удачи. – Вам того же.
Спокойнее.
Иди побыстрее.
Пистолет.
Убегай.
Убегай вглубь площади.
Снято! Всем спасибо.
Привет, Альфонс. Ты возвращаешься?
Нет, я остаюсь здесь. Хочу отдохнуть.
Приятно отдохнуть.
Моя машина осталась лежать в ущелье.
Другая у меня в Париже. Может, подбросишь меня здесь?
Взять тебя с собой? Ни за что. У меня тут куча реквизита.
К тому же, я птица вольная.
Ян, подожди меня.
Мы снова безработные.
Хорошо, поехали вместе.
Я беру с собой Одиль. Хочу познакомить с нею родителей.
Да, мы собираемся пожениться!
Вот так сюрприз! Ну и тихони. Уверен, никто и не подозревал.
У неё было много мужчин, а у меня мало женщин. Так что будет баланс.
Желаю счастья!
Спасибо, замечательная операторская работа.
– Рад, что тебе понравилось. – До свидания, дети мои. Счастливого пути.
Будьте осторожны!
Не могли бы вы сказать пару слов об Александре?
Мне тяжело, при таких обстоятельствах… Поговорите лучше с Бертраном, продюсером.
Он отказался.
– А Альфонс? – О мёртвых он говорить отказывается.
Сожалею.
Я могу!
Берите его в кадр!
– Кто он? – Думаю, реквизитор.
Фильм был сложным?
Съёмки шли неровно, не всегда ведь всё шло хорошо?
Как раз наоборот, всё было прекрасно!
Надеюсь, что публике
просмотр фильма доставит не меньше удовольствия, чем нам его съёмка.
[RUSSIAN]